Сейчас всё чаще можно видеть в шапках текстов аббревиатуру БДСМ. Вот только Тема за ней стоит в считанных случаях.
У Темы есть золотое правило: БРД.
Безопасность. Разумность. Добровольность.
Если хотя бы один из трёх пунктов нарушен, это уже не БДСМ.
Персонажи должны понимать, что происходит, они должны знать, что их ожидает, они должны придти к этому сами. Если кого-то вынудили – силой, шантажом, обманом – это не БДСМ.
Но при этом можно в тексте использовать Тематические практики вне Темы.
При грамотном заполнении шапки, так и пишется «Тематические практики» или «практики БДСМ».
1. Зачем в тексте могут понадобиться Тематические практики?
- автор целенаправленно пишет Тематическую историю.
Если произведение автора раскрывает именно Тематические отношения, то основная проблема – донести до читателей психологические моменты практик, это сложнее и гораздо важнее.
- для усиления эмоционального контроля над читателем.
В наше время читатель избалован всевозможными видами секса, показать ему что-то новое не так-то просто, а БДСМ-ные практики способны вызывать самые разнообразные эмоции – от страха и омерзения до умиления и нежности.
- для оригинального описания рейтинговой сцены.
С помощью Тематических практик можно разнообразить описание секса – не столько для персонажей, сколько для читателей. Грамотная расстановка акцентов избавит от банальностей или просто от приевшихся описаний.
- для демонстрации пыток и/или изнасилования.
Даже то, что некоторые Тематики делают с удовольствием добровольно, иной раз вызывает отвращение у непосвященных, а уж если в тексте несколько усугубить происходящее невыполнением техники безопасности или описанием страха, омерзения, отвращения жертвы, то особо тяжкое изнасилование пойдёт «на ура».
- для разнообразия взаимодействия персонажей.
Здесь годится всё. И наказание провинившегося, и сюрприз любовнику, и т.д. В случае с сюрпризом всё может быть более чем добровольно, но Темой всё равно не будет – ибо это даже не сессия, это просто т.н. «секс в наручниках».
- для демонстрации читателю натуры одного из героев.
Очень хорошо наблюдается в ситуациях, когда «Верхний» получает удовольствие от подобных игр, обладает изощрённой фантазией, а «нижний» не получает никакого удовольствия, но по каким-то причинам вынужден покоряться, возможно даже не может показать, что ему всё это отвратительно.
Основные ошибки, встречающиеся в текстах.
- употребление в словах автора сугубо Тематических терминов.
«Доминант», «сабмиссив», «сабспейс» и аналогичные термины заставляют читателей считать, что у автора всё-таки БДСМ. Незачем вводить в заблуждение читателей и раздражать тех, кто хорошо разбирается в понятиях.
- непонимание техники безопасности.
Здесь дело даже не в Теме, а, скорее, в простой логике, но я упоминаю об этом пункте, чтоб уж ничего, по возможности, не упустить.
Самые распространённые проблемы – с бондажом. Тут могу посоветовать одно: читайте матчасть!
Тогда сразу станет ясно, остаются ли на теле следы от верёвок, можно ли подвесить человека вниз головой и уйти на сутки, может ли жертва, пролежавшая связанной несколько часов, вскочить и броситься бежать.
На втором месте – воск. О да, это красиво, необычно и при этом не слишком больно – может вытерпеть даже тот, у кого очень низкий болевой порог.
Но кожа на половых органах гораздо более нежная, чем на спине, бёдрах или груди. Залитый горячим воском член – совсем не смешная штука, увы.
Про гелевые свечи я уже устала упоминать, но это умудряются проделывать даже в реале, что уж говорить о текстах.
«Мастерсон поднял тяжёлый стеклянный стакан. Огонь красиво подсвечивал прозрачные цветные слои свечи в его руках.
- Давай! – попросил Стас, ёжась в предвкушении.
Мастерсон, усмехаясь, наклонил стакан над спиной Стаса. Горячая цветная струйка красиво запятнала спину Стаса, замурлыкавшего от удовольствия».
Боюсь, это было не мурлыканье, а хрипы боли.
И на третьем месте – порка. В текстах встречается часто, и как удовольствие, и как наказание. При этом технике безопасности внимания уделяется мало, частенько не учитывается тот факт, что тот, кто порет, должен уметь это делать.
- непонимание границ добровольности, разумности, безопасности.
Приведу примеры того, что встречается в текстах чаще всего.
Если первоначально персонаж был похищен, возможно, изнасилован, а позже привязался к похитителю и с удовольствием занимается с ним практиками БДСМ – это не Тема. Это пресловутый, так любимый авторами Стокгольмский синдром. Это автоматически означает проблемы в психике и необходимость посетить психоаналитика. Да, если по тексту автора устраивают проблемы героев – кто ему мешает. Но при этом нельзя писать в шапку «БДСМ», здесь нет добровольности изначально, разумности позже.
Если персонаж действует на грани, причиняя «нижнему» излишние повреждения, это выходит за рамки безопасности.
Гуро – не БДСМная практика! Это может быть сколько угодно добровольно и даже безопасно в каких-то условиях, но не может быть разумно. Гуро в Теме может быть только в форме игры, когда нижнему забинтовывают определённым образом связанные конечности, имитируя гуро.
И, конечно же, у разных персонажей могут быть различные понятия о допустимых рамках. Здесь важно только одно – чтоб и Верхний, и нижний были удовлетворены своими рамками. Если это так – то никого не должно волновать, что они друг с другом делают.
В художественном тексте любая жестокость может быть в рамках БРД, если для этого есть обоснуй. Например, персонаж может быть практически нечувствителен к боли и, чтоб эту самую боль ощутить хоть в какой-то мере, его П/партнёр вынужден действовать весьма грубо.
- отсутствие представлений описываемых ощущений.
Пожалуй, здесь может быть одна претензия, аналогичная утверждениям «девственница не может писать рейтинговую сцену» и «девушка не может писать слэш». Ну да, точно также фантасты не могут писать о других мирах.
Если автор способен включить фантазию, а потом критично посмотреть на свои записи, то всё более чем реально. Но если автор знает, что у него плохо получается описывать то, чего он не пробовал, то, конечно, стоит или попробовать, или выбрать другие художественные приёмы для своего текста.
2. Практики, которые можно использовать в текстах, их смысловая нагрузка для художественного произведения.
- рабство.
Здесь всё достаточно очевидно (вариант с ЛС описывается только в сугубо Тематических текстах), самые частые проколы авторов – в психологии.
И всё же, краткий список того, на что необходимо обратить внимание при описании рабства.
- политика. Т.е., какая в мире в целом ситуация, разрешено рабство или запрещено. В соответствии с этим и будут вести себя персонажи на первых порах. Хозяин будет более нахальным или более осторожным, раб – более покорным или более строптивым.
- место обитания. Есть ли у раба возможность сбежать при той картине, которая показана читателю? Если есть – по какой причине он не попытался, если не написано обратного.
- иные персонажи. Гости, другие слуги, рабы, охранники. Даже если нет взаимодействия напрямую, должны быть мысли.
- распорядок дня раба. Есть ли у него время на какие-то посторонние размышления, чем он занят в имеющееся свободное время.
Ну и наконец, накопляемая критичность, срывы, ненависть, покорность, возникновение стокгольмского синдрома – всё это необходимо учесть. Если персонаж неверибелен с точки зрения его поступков и мыслей, то текст разваливается, ничто его не спасёт.
- бондаж.
Возможность зафиксировать персонажа часто бывает актуальна при похищениях. Если героя везут в машине связанным, часто необходимо, чтоб потом он мог самостоятельно подняться и пойти, что нередко невозможно на самом-то деле. С этим можно столкнуться в фильмах – героя извлекают из багажника, где он пролежал длительное время скрючившись, он разминает запястья и лодыжки и тут же срывается с места.
Грамотная фиксация, для того, чтоб персонаж не пострадал, но мог минимально двигаться, самостоятельно принимать еду и воду, и при этом не мог нанести похитителю и его имуществу ущерба, должна быть хорошо продумана. Иной раз даже не стоит перегружать текст подробными описаниями, но автор должен прекрасно представлять, что и как устроено, чтоб не запутаться в возможностях персонажей, особенно при сценах секса с зафиксированным персонажем.
Стальной ошейник вещь, несомненно, прекрасная, но нужно представлять, кто и как его запаял на жертве.
- термальные игры.
Об играх с воском уже говорила выше, не стану повторяться.
Эта практика в первую очередь в текстах отражает эмоции и чувства нижнего персонажа. Игры с воском украшают текст, дают время на размышление персонажам. Использование одновременно воска и льда отлично могут передать в параллели двойственность эмоций.
Игры со льдом в общем-то аналогичны играм с воском. Техника безопасности проста – быть осторожным с более нежными зонами, не остужать вспотевшего накануне партнёра.
Игры с сигаретой. В Тематических отношениях сигарета обычно подносится максимально близко к коже, но ожог всё же не оставляется, хотя бывает по-разному. Незаменимый приём для пыток – легко, нет необходимости ни в каких приспособлениях, очень больно, долго заживает, остаётся след.
Основная ошибка – герой очень быстро забывает об ожоге/ожогах. А болят они долго, в зависимости от типа кожи и силы прижигания от двух-трёх дней до пары недель.
Клеймение. Больно, надёжно, может быть красиво. Описанием, опять же, можно впечатлить читателей.
- порка, спанкинг, флагелляция.
Если автор употребляет Тематические термины, а не просто пишет «порка», то он, конечно, должен видеть различие.
Спанкинг – порка ладонью или плоским аналогичным предметом («шлёпалка») по ягодицам. Только по ягодицам.
Поэтому фраза из БДСМ-рассказа «после спанкинга у меня болела спина» у любого Тематика вызовет соответствующие вопросы.
Флагелляция – порка длинными, гибкими предметами. Плеть, бич, кнут. При этом флагелляция может проводиться по всему телу, хотя наиболее популярные поверхности – ягодицы и спина.
Аналогично, фраза «флагелляция его тяжёлой рукой оказалась приятнее, чем я могла бы подумать» является неверной. Автор слышал звон, да поленился заглянуть в гугл.
Порка может быть применена в тексте и как наказание, и как удовольствие. В любом случае, даже если условно Верхний персонаж не собирается задумываться о технике безопасности, об этом должен подумать автор – ведь последствия порки описывать ему. Если порка была плетью вдоль спины, последствия одни, если это была ротанговая трость, да поперек спины – другие.
Автору неплохо бы учесть даже такие мелочи, как изначальное описание персонажа. Если это мальчик с тонкой и светлой кожей, то он в принципе будет более уязвим, чем мальчик с толстой и тёмной кожей. Если у героя много родинок, то любая порка в принципе может быть очень опасна и ни один Верхний (если это не насилие) на подобное не пойдёт.
- игры с кровью, иглы, скартинг.
Часто в текстах выписываются садисты, которым только дай порезать несчастную жертву, вырезать на ней своё имя и т.д. Если не забывать о дезинфекции и содержать героя в приемлемых условиях, то никаких особых проблем тут не возникает.
Эта практика хороша для расставления акцентов в тексте, опять же, эмоции героев не оставят читателей равнодушными.
Иглы чаще всего применяются для того, чтоб приукрасить сцену – их можно перевить цветными лентами.
Скартинг в тексте (особенно, полный) нужно использовать осторожно – даже красивое описание легко может отвратить читателя от текста.
- игры с дыханием, скарфинг, утопление.
В текстах встречаются редко, да и то, в основном, в Тематических произведениях.
Удобно использовать в тех случаях, когда нужны феерические глюки персонажа, но не нужны наркотики. Если персонаж теряет сознание на несколько секунд, то примерещиться в это время ему может всё, что угодно – в любой цветовой гамме, в любых временных промежутках, вплоть до того, что очнувшийся персонаж вообще сначала не поймёт где и с кем находится.
Скарфинг – эротическое удушение применяется перед тем, как нижний получает оргазм. От этого действия сила оргазма увеличивается.
В текстах можно применять для красочных описаний, для демонстрации взаимоотношений персонажей. Неожиданный для нижнего скарфинг (чего тоже не может быть в БДСМ) используется для дальнейшего развития сюжета путём образования в тексте психологической проблемы во взаимоотношениях.
Утопление – очень кинковая для многих сцена, когда нижний стоит в коленно-локтевой позе в воде по подбородок, Верхний же находится позади, трахая нижнего только тогда, когда он находится под водой и не может дышать. Как только нижний выныривает, Верхний останавливается.
- игры с электричеством, электростимуляция.
Удовольствия ради встречается только в Тематических текстах, обычно употребляется как пытка. Описание без понимания того, как это всё работает, лучше не использовать и обойтись чем-нибудь попроще.
- фистинг.
Для многих практика достаточно сквиковая, поэтому чаще применяется как насильственная.
Предпочтительно сначала попробовать, потом писать, благо ощущения весьма необычные.
3. Разница в опыте персонажей в Тематических текстах
Изначально я не планировала освещать этот вопрос, но раз уж этот момент интересует слушателей, я включила его в семинар.
Итак, у нас бывают П/пары, равные в умениях и опыте; П/пары, в которых один из двоих неопытен в Теме; П/пары, в которых один вообще девственник; ну и П/пары, в которых оба ничего не умеют и имеют только теоретические знания.
Исходя из этого деления, встречаются следующие моменты в текстах:
- манипулирование
- несовпадение в желаниях
- дрессировка и воспитание
- присутствие сексуальной составляющей в теоретически несексуальных практиках
- проблемы при столкновении теории и реальности
В целом и общем ключевые моменты полностью идентичны любым отношениям людей с несовпадающим жизненным опытом.
Воспитание неопытного нижнего Верхним проходит достаточно легко – в этом случае отсутствуют психологические проблемы, связанные с несоответствием статуса, автору в тексте достаточно только помнить, что нижний персонаж всё делает впервые, а значит, имеет право на ошибки, вопросы и недоумения.
Если же неопытным персонажем является Верхний, то стоит учитывать то, что на практике очень редко пары неопытный Верх – опытный низ остаются вместе, чаще всего, как только Верхний «оперяется», он начинает искать себе другого нижнего, и это весьма логично – не каждый Верхний сможет чувствовать себя комфортно, зная, что вот этот самый нижний долгое время наблюдал за его ошибками и промахами, да ещё и исправлял их.
Подводя итог, хочется сказать одно. Если автор умеет работать с поисковиком и имеет необходимые минимальные понятия об окружающем мире, психологии и физиологии и не забывает проверять свой текст на достоверность, то количество проколов в тексте, связанных с тем, что автор никогда в жизни не практиковал, снизится до нуля. Впрочем, это касается не только БДСМ, разумеется.
Рекомендуемые произведения:
- Лорел Гамильтон, серия про Аниту Блэйк, в частности «Нарцисс в цепях»
Очень хорошо отражен взгляд ванильного человека на отношения Доминанта и подчинённого. В переводе несколько странная терминология, но продемонстрировано грамотно.
- Vaniya, «Bernheim», фэндом «RPS, J2»
Отношения Доминанта и сабмиссива с нуля, процесс воспитания ванильного нижнего партнёра с задатками тематика.
- Окотилло Дон, перевод Black Mamba, «Фиалка и кот», ориджинал
Необычная вещь, в которой двумя нитями переплетаются Тематические отношения и принуждение. Опять же, очень хорошо показано, чем одно отличается от другого.
- Miko no Da, перевод Джордано, «Sinners & Saints», фэндом Weiss Kreuz
Опять демонстрация разницы между Тематическими отношениями и насилием.
